殺一個在草稿箱裏躺了很久的回答。
技術方面我不說，主要講講思路。
【注意環境中的光線】
相較於通常以陽光爲主的白天，夜晚有更多樣化的光線。所以，第一步就是，觀察環境中的光線。夜景最重要的光線來源是燈光，比如櫥窗裏的光線、廣告牌、車燈、建築裏的燈光、小販攤子上的檯燈、交通信號燈。甚至是水面的反光、路面瀰漫的反光，等等。
比如這張照片，最初吸引我的是路燈形成的柱狀光線，還有商店的光線。而畫面左下方又有駛來的摩托車的車燈光，這些車燈光又在路面上形成反光，共同豐富了畫面。
曼谷中國城
有時也完全可以讓所有的光充滿整個畫面。
紐約時代廣場
【光線既有色彩也有溫度】
不同於白天的太陽光，夜景的光線有着非常豐富的色彩。你可以通過安排畫面不同區域的色彩，來豐富畫照片的內涵。
最常見的一種拍攝思路就是冷暖對比。比如這張照片，將櫥窗裏黃光帶來的溫暖感覺，和街道的冷清氛圍對比。
紐約第五大道
仍然是冷暖對比。同時還有車燈和路面的反光。
費城夜色
【黑暗是構圖的一部分】
如果畫面中有很多暗部，也沒有必要擔心，
黑暗本身就是構圖的一部分
。正是因爲有暗部，纔有明暗的對比。有了明暗，就有了戲劇感。在這裏，貼一張卡拉瓦喬用到明暗對比法的繪畫作品。
比如這張照片拍攝於奈良。黑暗的氣氛，烘托亮着的燈火。
奈良
這張攝於越南順化的夜市。本身這個光源就只能照亮甜品鋪子和周圍的些許食客。而後期時則將畫面邊緣進一步壓暗，更突顯畫面主體的色彩。
順化夜市
黑暗也能讓人物顯得更加突出。比如這張拍的是一名街頭的手指畫家。後期時，刻意降低了周圍其他事物和行人的曝光，只突出一個主要主體和次要主體。並且用光源遠近帶來的兩個主體的明暗變化，營造一種舞臺感。
西班牙馬拉加
【安全快門可以再慢一點】
拍夜景還真的不一定需要三腳架。我主要都是手持拍攝，極少用三腳架，用索尼A7II和A7RII號稱的五軸防抖硬抗各種奇葩的光線環境。
手持拍攝會帶來更多的方便和更隨性的角度。快門也不需要很快。攝影久了，完全應該具備即使是1/10的快門速度，照片也不應該抖的素質。比如這張照片，就是1/25的快門速度、70mm焦段、和4的光圈拍的。
紐約讀報人
【在雨天嘗試拍攝】
各種複雜的天氣狀況也會給夜景帶來更多的可能性。
雨天會給夜晚帶來更多的光線和色彩的可能性，包括路面水窪的反光、窗戶的水的光線。
車燈的強烈光線，讓下落成線的雨水顯得更加明顯。雨天、汽車，和陰冷的色調，讓這張照片具有一種電影感。
費城雨夜
仍然是雨夜。窗戶上的水珠，讓街道的各種光線形成的色塊顯得更加模糊朦朧。
奧斯汀
【在藍色時間拍攝】
最後說的這一條，再怎麼強調也不爲過。能出現在正確的時間和正確的地點攝影已經成功了一半。
入夜的城市，天空仍然有晚霞的顏色。
費城
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